Garaituen bizipenen berreraiketa Armendarizen Silencio roto filmean

  1. Goikoetxea Pérez, Ander 1
  1. 1 UPV/EHU Universidad del País Vasco/ Euskal Herriko Unibertsitatea. University of the Basque Country Gizarte eta Komunikazio Zientzien Fakultatea. Facultad de Ciencias Sociales y de la Comunicación
Revista:
Zer: Revista de estudios de comunicación = Komunikazio ikasketen aldizkaria

ISSN: 1137-1102

Año de publicación: 2021

Volumen: 26

Número: 50

Páginas: 105-124

Tipo: Artículo

DOI: 10.1387/ZER.21867 DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_openAcceso abierto editor

Otras publicaciones en: Zer: Revista de estudios de comunicación = Komunikazio ikasketen aldizkaria

Resumen

In recent decades, cinema has become a document of the past as a source to complete the information contained in the written text and official documents. But since the twentieth century there have been long discussions on this subject, since the cinema and historiography were looked distrustfully. At present, however, most of the authors agree that cinema is a document of the past. In this sense, a film set in the past cannot be asked to be absolutely accurate and truthful, but is always sincere. with Silencio roto, Armendáriz recalls the antifascist struggle of the machine. This paper aims to analyze the representation of the machine by identifying and analyzing the three main elements of the narrative construction of the reference film: characters, action and conflict. Knowing that other authors have studied this film, this paper aims to address the subject from a new perspective, as a complement to previous research. Thus, the director has retaken the question of the guerrilla of the 40’s, taking into account the brutal experiences of the defeated

Referencias bibliográficas

  • Aguilar Fernández, P. (1996). Memoria y olvido de la Guerra Civil española. Madril: Alianza Editorial.
  • Aguilar Fernández, P. (2006). La evocación de la guerra y del franquismo en la política, la cultura y la sociedad españolas. In Juliá, S. (ed.), Memoria de la guerra y del franquismo, 279-317. or. Madril: Taurus.
  • Barrenetxea Marañón, I. (2012). Cine, represión y Memoria Histórica. In A. Ibarra Aguirregabiria (ed.), No es país para jóvenes. III Encuentro de Jóvenes Investigadores en Historia Contemporánea. Granada: Instituto Valentín Foronda. Hemendik eskuratua: https://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/4721523.pdf
  • Barrenetxea Marañón, I. eta López de Maturana, V. (2017). El maquis a contraluz: La paz empieza nunca (1960) frente a Silencio roto (2001). In M. G. Camarero Gómez árbol académico eta F. Sánchez Barba (ed), V Congreso Internacional de Historia y Cine: Escenarios del cine histórico, 299-314 or. Madril: Universidad Carlos III. Hemendik eskuratua: https://e-archivo.uc3m.es/handle/10016/24740
  • Burke, P. (2005). Visto y no visto. El uso de la imagen como documento histórico. (De Lozoya, t. itzul). Bartzelona: Cultura Libre.
  • De Pablo Contreras, S. (2001). Cine e historia: ¿La gran ilusión o la amenaza fantasma? His-toria contemporánea, 22. zenb, 9-28 or. Bilbo: UPV/EHU.
  • Deveny, T. (2008). Una nueva perspectiva sobre los maquis: Silencio roto y la guerrilla de la memoria. Quaderns De Cine, (3), 45-55. doi:10.14198/QdCINE.2008.3.05
  • Galán Fajardo, E. (2007). Fundamentos básicos en la construcción del personaje para medios audiovisuales. Revista del Ces Felipe II, 7. zenb. Madril: Centro de Estudios Superiores Felipe II. Hemendik eskuratua: http://www.cesfelipesegundo.com/revista/articulos2007b/ElemaGalan.pdf
  • Gaudrealult, A. eta Jost, F. (1995). El relato cinematográfico. Cine y narratología. Bartzelona: Paidós Ibérica.
  • Juliá Díaz, S. (2003). Echar al olvido: Memoria y amnistía en la transición. Claves de razón práctica, 129. zenb., 14-25 or. Madril: Asociación de revistas culturales de España.
  • Jünke, C. (2017). Entre historia y memoria. La representación de la guerrilla antifranquista en «Silencio roto» (Montxo Armendáriz, 2001). Foro hispánico: revista hispánica de Flandes y Holanda, 57. zenb, 102-112 or. Brill: Holanda.
  • Liikanen, E. (2015). El papel de la literatura en la construcción de la memoria cultural: tres modos de representar la guerra civil y el franquismo en la novela española actual. Santiago de Compos-tela: USC.
  • Martínez Alvarez, J. (2012). Las películas sobre el maquis español: de la historia oficial a la memoria histórica. Cuadernos de Historia Contemporánea, 34. bol., 225-250 or. Madril: Universidad Complutense de Madrid.
  • Martínez Gil, F. (2013). La historia y el cine: ¿unas amistades peligrosas? Vínculos de Historia, 2. zenb., 351-372 or. Gaztela-Mantxa: Universidad de Castilla-La Mancha.
  • Montiel, A. (2001). Genaro no tiene quien le escriba. La madriguera. Revista de cine,39. zenb., 55-57 or. Valentzia: Ediciones de intervención cultural S.L.
  • Pagès i Blanch, P. (2015). Historia y memoria histórica: Un análisis para el debate. Kultur, 2. bol, 4. zenb., 127-148 or. Valentzia: Universitat Jaume I.
  • Rosenstone, Robert A. (1997). El pasado en imágenes. El desafío del cine a nuestra idea de la his-toria. Bartzelona: Ariel Historia.
  • Ryan, L. (2014). Deep Memory and the Impossibility of Civil Resistance in Alfons Cervera’s Maquis. Hispanic Research Journal. Iberian and Latin American Studies, 15. bol. 338-355 or. Londres: taylor & Francis.
  • Sánchez-Biosca, V. (2005). Políticas de la memoria. La guerra civil española en el cine y el reportaje televisivo. Archivos de la filmoteca: revista de estudios históricos sobre la imagen, 49. zenb. 32-53 or. Valentzia: Instituto Valenciano de Cinematografía.
  • Saz, I. (2007). El «moment memòria». Justícia, veritat i reconciliació democràtica. Afers: fulls de recerca i pensament,22. bol. 56. zenb. 27-40 or. Bartzelona: Editorial Afers.
Fuente de los datos: Dialnet